广西同志 » 同志资讯 » 黄昏恋、同性恋、忘年恋，很前卫？这都是李安25年前玩过的梗了

李安曾说他早期的三部影片都是讲述"一个家庭解构和重新结构的进程"。他在"家庭三部曲"中探讨了多组家庭关系：父子关系、父女关系、母子关系、母女关系和夫妻关系，而围绕父亲的关系成为他重点呈现的对象。

之所以如此，李安在复旦大学发表演讲时说:

"在中国父子间的紧张关系常表现为斗争和争论。我电影中的父亲作为家里的权威, 在不断的变化, 控制性也逐渐变小, 这正是电影主旨所在。"

从为人子到为人父，角色的转换让李安对父子关系有了更深入的思考和理解，他试图通过自己的理解来呈现和分析：

《推手》中的朱父是一个退休的太极拳教授，《喜宴》中的高父是一位退役的高级将领，《饮食男女》中的朱父是一名国宴大厨。他们都非常看重家庭，珍视家庭的意义，对自己的子女奉献了一切，但也体会到与子女关系的无力感。

《推手》中的朱父含辛茹苦，将儿子朱晓阳拉扯成人，度过了艰苦岁月，让孩子过上了令别人羡慕的生活。但为了与儿子一家保持更好地关系，他毅然决然地选择了离开。

离开时他留书一封,上面写道:

"共患难容易, 共安乐难, 想不到这句话应验在你我父子的身上。从前在国内多少个苦日子我们都能相亲相爱守在一起, 美国这么好的物质生活, 你们家里却容不下我来。"

这是一段直击心灵的话，也是最让我感动的一段话，我好像从中看到了自己的影子。

《推手》剧照

《喜宴》中的高伟同看重家庭的价值，不愿意让父母伤心，所以接受了爱人的建议，参与了一场"假戏真做"的婚礼，本打算让所有人都满意，结果是一地鸡毛。

老一辈的家庭观和新一代的家庭观产生了极大的反差，每个人都珍视自己对家庭的责任，结果却并不如意。

《喜宴》剧照

《饮食男女》中的朱父为了三个女儿，既当父亲，又当母亲，把三个女儿照料成人。即使为家庭付出了那么多，朱父与三个女儿却长期处于一种紧张的状态，大家维系亲密家庭关系的方式就是在一起吃顿周末晚餐。

小女儿和大女儿先后离开了这个大家庭，他们的离开都很突然，让年迈的父亲缺少思想准备。二女儿本来是最强烈要离开的人，结果因为家庭的责任，她放弃了出国的机会留下来。

《饮食男女》剧照

家庭，既是每个人的生活藩篱，又是每个人的心灵港湾。我们一方面想要逃离，追求自己的独立和幸福；另一方面也在寻找归途，追求对家庭的重新认知。

《饮食男女》剧照

三部影片中都体现了旧家庭的解体和新家庭的重构。随着儿女的成长，旧家庭不可避免地走向解体，他们各自从家庭中走出去，建立了属于自己的新家庭。

旧家庭代表了一种旧有的文化传统和权力格局，而在与新家庭代表的新的文化选择时，新旧势力相互影响。

东方的牺牲和包容，西方的自由和独立，在家庭这一方小战场上硝烟不断，不是东风压倒西风，也不是西风压倒东风，而是东西方文化在交互中产生了对家庭的互相理解和共鸣。

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